观众将恐怖电影与恐慌的尖叫,嘘可以呼吸新鲜空气。在整个电影中,最后的女孩玛迪(凯特•西格尔),作家是个聋子,是由疯狂的恐吓攻击者(约翰·加拉格尔Jr。),而剩下的几乎完全沉默:她是一个尖叫女王谁不会说,更不用说尖叫。
嘘现在流Netflix,构思了眼睛导演迈克·弗拉纳根和西格尔的爱因出演1967年的电影等到天黑(奥黛丽·赫本扮演盲人女人逃避一个杀手)和《捉鬼者巴菲集“嘘”(史酷比的帮派失去声音,被恶魔先生们)。但玛迪的耳聋不仅仅是戏剧张力的来源——这也是弗拉纳根的反应他认为恐怖电影“过度依赖噪声作为拐杖。
“恐怖本身成为误认为是响亮的声音,“弗拉纳根BuzzFeed新闻采访时表示在奥斯汀的洲际酒店在今年的西南偏南电影节。yabo sports“我可以反对,只是成功——我总是想。”
而嘘也许是抗议恐怖的状态,弗拉纳根最初关心的小规模问题充耳不闻的英雄是什么意思的观众。恐怖主义的一部分嘘是,观众总是会有更清晰的了解比玛迪发生了什么。例如,当凶手让他第一次出现在玛迪的在树林中隐蔽的家里,他谋杀一个邻居玛迪的门户,但玛迪没有听到骚动,把源。
“固有的悬念,我们意识到危险时,玛迪的她不是(意识到)是最早的、最简单的表情为什么这是如此凉爽的树荫下电影," Flanagan说。“最终为什么聋工作对我来说比失明或类似的是,它迫使我们完全倚靠相机。”
了电影的剧本,Flanagan和西格尔早就决定声音包括多少。弗拉纳根在想让这部电影完全沉默,让这个故事被告知完全从玛迪的角度来看,他是因所涉及的实际问题,即无法屏幕电影在实际沉默。“你没有听到沉默。你听到爆米花和你听到的咳嗽和听到别人的手机震动,”他解释道。
相反,嘘允许偶尔的声音和观众得到抵消一窥玛迪的世界。总的来说,这仍然是一个安静的经验比几乎任何其他最近的恐怖电影。因为它很大程度上是由现场的方向几乎没有对话,脚本仅50页。(在标准剧本,一页是相当于屏幕上的一分钟时间。)
作为嘘严重依赖行动的话,Flanagan和西格尔写的剧本非常特定的运动。与一个标准的脚本,弗拉纳根说,只需少量的基本阻塞和细化设置,但是对于嘘,他们精心策划,精心设计每一个动作。
“凯特和我实际行动出来穿过房子,这就是我们如何写," Flanagan说。它帮助,他和西格尔,已婚,分享一个家。“我会尝试看看我们的房子,就像,如果我想我怎么能得到吗?如果我想我怎么吓唬她?她会在家里像,我用来保护自己?多长时间有效?”
弗拉纳根称为“角色扮演”,帮助增加现实主义电影的紧张玛迪和她的追求者之间的猫捉老鼠的游戏。一旦创意团队获得他们的位置——在阿拉巴马州一座孤立的房子——弗拉纳根穿过类似的角色扮演场景与摄影师詹姆斯Kniest和生产者Trevor梅西微调他和西格尔曾。
嘘是一个远比弗拉纳根包含电影的最后一部电影,2013的吗眼睛:如眼睛,动作几乎完全局限于一个家,但是嘘提供了稀疏的对话,没有眼睛复杂的博览会。他叫嘘简约自然的“祝福和诅咒”这部电影的低预算和加速拍摄日程。
“我们只有18天,所以幽闭恐怖症的位置从实用的观点实际上允许我们让这部电影在这段时间内,”他说。“问题是,观众熟悉空间在大约五分钟,你不能覆盖一个场景的方式,您可能想要在真空中本能地当你第一次接近它。需要有审美视觉的变化,或人们会感到厌烦。”
让听众参与,当然,弗拉纳根的主要目标,但他避开他所认为的廉价把戏。他引用了过度的比喻女主角关闭一扇门的nerve-rattling意外有人站在后面。跳恐慌——那些攻击者的时候支持你,喊着“嘘!”——往往是与大声宣布,刺耳的噪音,的事情嘘持久的沉默反抗。“我甚至不喜欢跳恐慌。他们让我抓狂,因为我认为这是惊人的,”他说。“没有艺术背后有人走来,打碎一个铙钹,使他们退缩。”
同时,弗拉纳根意识到观众都期待这些时刻从体裁的电影。他指出,甚至恐怖球迷声称要“新事物”往往会拒绝电影他们认为“不可怕”,因为他们不让他们跳。和工作室,他们监控这种反应,继续查看跳恐慌作为当前恐怖电影的成功至关重要。
“如果一个工作室看到的电影,没有五跳这一点恐慌的电影,他们就像,它不会工作,”他说。“令人吃惊的人是很容易的。…你能做到如此天真烂漫地,现在,好了,我们可以把一个电影,一惊一乍人15次90分钟,称它为一个成功的恐怖电影。”
这就是为什么悬念嘘是建立在一个更克制的感觉恐慌:它构建在整部影片走向高潮,而不是在跳扩散恐慌。弗拉纳根知道他的方法并不是对每个人都有效:眼睛他承认,偏振拒绝当代主流恐怖规范。但他不愿意屈服于他认为懒惰,即使嘘是震动的批评它的稀缺。(他的下一部电影,占卜板2,是一个工作室,不是一个独立的电影嘘,不过他自信他能保持他的风格偏好)。
虽然弗拉纳根很高兴当批评者承认某些恐怖电影的微妙的恐慌,他诚然失望的观众抱怨电影“不可怕,”和票房数字反映出缺乏接触。
“每一种有趣的或穆迪或大气像恐怖电影它遵循或女巫出来,会有10多只是jump-scare交付机器,这些都要超过了其他人,”Flanagan说。“(电影它遵循)执行比工作室会预期,但他们仍然不会做的数字安娜贝拉所做的。这可以令人沮丧的。”
然而,目前,弗拉纳根少关注恐怖和更多的经济作为一个电影人保护的他能做什么他想看的电影。嘘可能不会导致任何跳下沙发,但其酝酿,很大程度上沉默的悬念是弗拉纳根自豪地展示。
“这可以追溯到当你是一个孩子的时候,”他说。“当你坐在你的床在晚上和你害怕的东西在你的房间,你不害怕的东西是流行在你——你害怕的等待。这就是恐惧。”
修正
1967年的奥黛丽·赫本电影等到天黑。这是标题之前错误。